»Annemarie Schwarzenbach – eine Frau zu sehen«
19. März bis 1. Juni 2008, Museum Strauhof, Zürich

Eine handschriftliche Aufzeichnung, ein Brief erinnern viel unmittelbarer als jedes digitale Dokument, eben weil sie die Unwiederholbarkeit des Augenblicks ihres Entstehens wesentlich auszeichnet. Claude Bourdet, der etwa fünfzig Briefe der Schweizer Schriftstellerin und Fotografin Annemarie Schwarzenbach in ihren Briefumschlägen sorgfältig aufbewahrt hat, schrieb über die Lektüre dieser Briefe, die ihm Schwarzenbach immer wieder gegenwärtig machte: »Die Erinnerung an sie, die Farbe ihrer Handschrift lassen mich beben, als wenn es gestern gewesen wäre.« Das unterscheidet sie etwa von einer Lektüre der Typoskripte oder gar Buchveröffentlichungen Annemarie Schwarzenbachs: dass die handschriftlichen Briefe eine weitere Dimension zugänglich machen. Die Farbe ihrer Handschrift, ihre Schrift an sich und deren Verfassung im Augenblick des Entstehens dieses Briefes – flüchtiger oder eleganter, kräftiger oder blasser, gezielter oder verspielter als sonst.

Unaufgeschriebenes teilt sich mit über die Handschrift, vieles auch unbewusst, ohne dass die Schreiberin es hätte beeinflussen können. Das genau entspricht auch Schwarzenbachs Ideal vom Schreiben: einem automatischen Schreiben, bei dem sie ihren Federhalter ganz unmittelbar ihren Gedanken folgen lässt, um ausschließlich aus sich selbst Sinn, Figuren, Wahrheiten zu holen. Dieses Aus-sich-selbst zeichnet Handschrift aus: Sie lässt im strengen Sinn kein Copy-and-Paste-Verfahren zu. Was immer man verarbeitet, eignet man sich ungleich intensiver an als bei der Arbeit mit digitalen Schreibverfahren – indem man es eben abschreibt, durch die eigene Feder laufen lässt. Man erreicht eine gänzliche andere Intensität der Auseinandersetzung mit dem fremden Text, produziert auch eigene, individuelle Fehler, Abweichungen und Akzentuierungen, die beim maschinellen Copy-and-Paste nicht passiert wären. Das Schreiben am PC eröffnet dagegen eine andere Art von schreibender Intensität: Er erlaubt, im Schreiben problemlos und spurlos Varianten zu verwerfen. Elfriede Jelinek beschreibt den Computer als »ein Tier«, das sie »zum Spielen, zum Spielen mit Sprache auffordert.«

Dieser manchmal verspielte, manchmal existentielle Kampf um das richtige Wort und den richtigen Platz für das richtige Wort, den gibt es immer beim Schreiben. Nur ist dieser Kampf in digital am PC verfassten Texten nicht mehr sichtbar, in handschriftlich verfassten (so sie nicht noch mal »ins Reine« geschrieben sind) hinterlässt er Spuren: die Souveränität ebenmäßiger Zeilen und regelmäßiger Absätze, die gehetzte Atemlosigkeit verschwindender Ränder und immer engerer Zwischenräume, die ratlose, freizügige Arbeit mit Lücken. Das merke ich, wenn ich mit handschriftlichen Quellen und Archivalien arbeite, Manuskripten und Schriftstellerbriefwechseln. Ich merke es auch, wenn ich schriftliche Arbeiten meiner Studentinnen und Studenten lese – handgeschriebene Klausuren, deren Antworten mir leichtes Spiel oder Startschwierigkeiten, souveräne Überlegtheit oder Ratlosigkeit, Eile oder gemächliche Unterforderung verraten, oder am PC verfasste Hausarbeiten, in denen sich all diese Spuren verloren haben.

Lesen Sie dazu auch: »Ich bin mein Medienwandel«: »Das digitale Wort ist beliebig oft exakt reproduzierbar. Das analoge nicht. Und das macht dann auch in meiner digitalisierten Medienbiographie eben doch noch einen Unterschied.« (MM, 23.2.2008)

Tags: Brief, Edition

Geschrieben von Susanne Krones am Freitag, den 26. Dezember 2008 um 16:51 Uhr.